Borna66
06-11-2009, 04:50 PM
هميشه آنهايى كه توانسته اند در يك محدوده زمانى و مكانى مشخص، جريان ساز و تاثيرگذار باشند قبل از آن يك دوره سكوت و خلوت را هم تجربه كرده اند، سكوت و خلوتى كه بعضاً با گمنامى و ناشناس بودن همراه بوده است. اما وضعيت حسين امانت كمى فرق مى كند. او معمارى است كه توانست خيلى زود، قبل از آن كه چنين سكوت و خلوتى را تجربه كند، به شهرت برسد. در باور هيچ كس نمى گنجيد كه حسين امانت بيست و چند ساله، به فاصله چند ماه بعد از آن كه تحصيلات خود را در رشته معمارى دانشگاه تهران به پايان برد بتواند طراحى و ساخت بنايى را عهده دار شود كه بعدها، همين بنا، به «دروازه ورود به ايران» لقب بگيرد و نماد مدرنيسم در ايران شود.
شايد واقعاً خيلى از ماها نمى دانسته ايم كه اين برج متفاوت و در عين حال قشنگى كه در دل ميدان آزادى تهران و در حافظه تاريخى مردم اين سرزمين جاخوش كرده، حاصل ذهن و فكر يك معمار جوان ايرانى است، معمار جوانى كه البته حالا ديگر يواش يواش گرد پيرى را بر سروصورت خودش احساس مى كند. مطلبى كه در ادامه مى خوانيد، شرح مختصر و كوتاهى است از زندگى اين معمار و دستاوردها و كارهايش، با اين توضيح كه اطلاعات مورد نياز درباره اين معمار ايرانى، از سايت شخصى خود وى با آدرس: امانت آركيتكت استخراج شده است.
حسين امانت به واسطه برخى طرح هايش در صف مقدم معماران آوانگارد ايران قرار گرفته است، در حالى كه در تعدادى ديگر از طرح هايش از آوانگاردگرايى فاصله گرفته و در نقطه مقابل آن حركت كرده است. گفته شد كه او شهرت و آوازه خود را بابت طراحى بناى يادبود آزادى (شهياد) در تهران به دست آورد. او كه متولد سال ۱۳۲۱ شمسى (۱۹۴۲ م) است، بعد از فراغت از تحصيل در رشته معمارى دانشگاه تهران، در مسابقه اى كه جهت طراحى بناى يادبود آزادى برگزار شده بود شركت كرد و طرح خود را ارائه داد. مسابقه مزبور در سطح ملى برگزار شده بود و امانت در آن مسابقه برنده شد. اين پروژه اولين پروژه معمارى امانت بود كه نهايتاً در سال ۱۳۵۰ شمسى (۱۹۷۱م) رسماً افتتاح شد. بناى مزبور در واقع از چهارستون عظيم تشكيل شده كه در بالا به هم متصل مى شوند و چهار طاق را تشكيل مى دهند. در قسمت پايه آن يك تالار وجود دارد و دو تالار ديگر هم در طبقات بالاتر هست. طاق هاى اين بنا به سبك معمارى دوره اسلامى ساخته شده اند. موفقيت اين پروژه به او اين فرصت را داد تا بناهاى مدرن ديگرى را هم در ايران طراحى و اجرا كند كه از جمله آنها مى توان به پروژه دانشگاه صنعتى شريف، ساختمان سازمان ميراث فرهنگى، ساختمان دانشكده مديريت دانشگاه تهران، ساختمان موزه پاسارگاد (شيراز) و ساختمان دبيرستان البرز اشاره كرد.
امانت وجهه بين المللى خود را اول بار بابت طراحى و اجراى ساختمان سفارت ايران در بيجنيگ چين (۱۹۸۷ م) به دست آورد. اين بنا در حال حاضر يكى از متفاوت ترين و در عين حال زيباترين سفارتخانه هاى كشور چين است. او در اين ساختمان توانست سنت معمارى ايرانى را به شكل قابل قبولى پياده و اجرا كند. امانت در اين پروژه خود يك حياط بيرونى براى مراجعه كنندگان و يك حياط اندرونى براى اقامت اختصاصى سفير و نيز يك حوض و يك دفترخانه طراحى كرده است. طراحى كتابخانه مركزى دانشگاه چوآن از ديگر پروژه هاى امانت در كشور چين است. اين بنا به شكل يك عمارت كلاه فرنگى شيشه اى طراحى شده كه مجاور درياچه اى قرار دارد و فرم هاى ارگانيك در آن پياده و اجرا شده اند. استفاده از سنگ سراميك و به كار بردن شيشه هاى مشجر از مشخصه هاى اين بنا است. امانت پابه پاى طراحى و اجراى اين پروژه ها، در صف مقدم معماران آوانگارد ايران قرار گرفت. امانت در سال ۱۹۷۲ به فاصله يك سال بعد از افتتاح پروژه بناى يادبود آزادى (شهياد) در تهران، با عهده دار شدن طراحى مركز قضايى حيفا و كمى بعد با عهده دار شدن طراحى مجموعه اى از ساختمان ها در مونت كارمل اسرائيل، از سبك آوانگارد خود فاصله گرفت.
اين ساختمان ها به سبك معمارى كلاسيك يونان بودند كه مشخصه عمده آنها، هماهنگى و هارمونى شان با ساختمان ها و باغ هاى اطراف بود. اين ساختمان ها مى بايست ۵۰۰ سال مقاوم باقى بمانند، كاركردى باشند و بتوانند با تكنولوژى آينده همراه باشند. امانت در اين بناها، روح معمارى كلاسيك غربى را گرفت و با در هم آميختن آن با اصول معمارى شرقى، پيچيدگى منحصر به فرد و يگانه اى پديد آورد.
او خود درباره بناهايى كه به سبك معمارى كلاسيك يونان طراحى كرده گفته است: «من ديدم چطور سبك كلاسيك مى تواند با باغ هاى اطراف اين جا (منطقه حيفا) تناسب و هماهنگى داشته باشد. منطق من اين است: ما در زندگى مدرن در شتاب و تحرك به سر مى بريم و زمانى براى دقت كردن به جزئيات يك ساختمان كلاسيك نداريم. اما سبك كلاسيك براى جامعه اى كه در آسودگى و رفاه به سر مى برد، معنا مى دهد، جامعه اى كه زمان كافى براى مراقبه و نيايش دارد. ساختمان هاى مدرن بعد از انقلاب صنعتى، رشد و گسترش پيدا كردند، دوره اى كه زندگى مادى بر معنويت غلبه پيدا كرد اما من فكر مى كنم زيبايى فاكتور مهمى در طراحى است، چون زيبايى براى روح انسان خيلى سودمند و مفيد است.»
به نظر مى رسد امانت در پروژه هايى كه به سبك معمارى كلاسيك يونان طراحى كرده است بيش از آن كه دغدغه پياده كردن ديدگاه هاى معمارانه خود را داشته باشد، بار محيط طبيعى و شرايط جغرافيايى را بر دوش خود احساس مى كرده است. اين ساختمان هاى يونانى مآبانه در نگاه اول شايد بيننده را به سمت اين موضوع بكشانند كه طراح و معمار آنها صرفاً يك نوع معمارى التقاطى ارائه داده است، در حالى كه واقعيت امر چيز ديگرى است. اولاً او در ساختمان هاى يونانى مآبانه خود به اصول معمارى شرقى بى توجه نبوده است و لذا اگر چه اين دسته از پروژه هاى او در نگاه اول سبك كلاسيك يونانى را به خاطر مى آورند، ولى جزئيات به كار رفته در آنها، حاكى از چيزى غير از اين است. در ثانى همان طور كه خود وى صريحاً ابراز كرده، انتخاب سبك كلاسيك كاملاً آگاهانه و لازم بوده است.
به هر روى، امانت به غير از سبك به كار رفته در ساختمان هاى كلاسيك يونانى خود، همواره اصول هندسه و معمارى سنتى ايران را در ساختمان هاى مدرن خود اجرا كرده است. پروژ ه ها و ساختمان هاى او در حال حاضر در سرتاسر جهان به چشم مى خورند. غير از پروژه هايى كه در بالا به آنها اشاره شد، او پروژه هاى ديگرى را هم طراحى كرده كه تعدادى از مهمترين آنها عبارتند از: طراحى و ساخت عبادتگاهى در ساموآى غربى، طراحى چند كارخانه در داليان چين و ساخت چندين مجتمع آپارتمانى در سانتامونيكاى كاليفرنيا و بلوك شهرى با دو برج مسكونى در سن ديه گوى كاليفرنيا. امانت در تمام اين پروژه ها، مهارت ويژه اى در به كار بردن و تركيب درون مايه هاى فرهنگ هاى مختلف از خود نشان داده است. او جوايز مهمى هم بابت طراحى هاى منحصر به فرد خود دريافت كرده و در عين حال در كنفرانس هاى آموزشى و فرهنگى متعددى پيرامون هنر و معمارى سخنرانى كرده است.
حسين امانت هم اينك در كانادا زندگى مى كند. او پايه گذار شركت بين المللى آرك _ ديزاين در اين كشور است، شركتى كه بيش از بيست سال است به فعاليت خود ادامه مى دهد. اين معمار ايرانى در تلاش است تا بيش از پيش اصول معمارى ايرانى را در بناهاى مدرن خود پياده و اجرا كند. شركت مهندس حسين امانت، در پروژه هاى زيادى كه تا به حال در ايالات متحده، اروپا، خاورميانه و چين به اتمام رسانده ثابت كرده كه به معمارى به عنوان يك هنر سرآمد و ناب و نه صرفاً يك فعاليت تجارى نگاه مى كند و از اين رو توانسته پروژه هاى متنوعى را با رضايت كامل مشتريان طراحى و اجرا كند.
شايد واقعاً خيلى از ماها نمى دانسته ايم كه اين برج متفاوت و در عين حال قشنگى كه در دل ميدان آزادى تهران و در حافظه تاريخى مردم اين سرزمين جاخوش كرده، حاصل ذهن و فكر يك معمار جوان ايرانى است، معمار جوانى كه البته حالا ديگر يواش يواش گرد پيرى را بر سروصورت خودش احساس مى كند. مطلبى كه در ادامه مى خوانيد، شرح مختصر و كوتاهى است از زندگى اين معمار و دستاوردها و كارهايش، با اين توضيح كه اطلاعات مورد نياز درباره اين معمار ايرانى، از سايت شخصى خود وى با آدرس: امانت آركيتكت استخراج شده است.
حسين امانت به واسطه برخى طرح هايش در صف مقدم معماران آوانگارد ايران قرار گرفته است، در حالى كه در تعدادى ديگر از طرح هايش از آوانگاردگرايى فاصله گرفته و در نقطه مقابل آن حركت كرده است. گفته شد كه او شهرت و آوازه خود را بابت طراحى بناى يادبود آزادى (شهياد) در تهران به دست آورد. او كه متولد سال ۱۳۲۱ شمسى (۱۹۴۲ م) است، بعد از فراغت از تحصيل در رشته معمارى دانشگاه تهران، در مسابقه اى كه جهت طراحى بناى يادبود آزادى برگزار شده بود شركت كرد و طرح خود را ارائه داد. مسابقه مزبور در سطح ملى برگزار شده بود و امانت در آن مسابقه برنده شد. اين پروژه اولين پروژه معمارى امانت بود كه نهايتاً در سال ۱۳۵۰ شمسى (۱۹۷۱م) رسماً افتتاح شد. بناى مزبور در واقع از چهارستون عظيم تشكيل شده كه در بالا به هم متصل مى شوند و چهار طاق را تشكيل مى دهند. در قسمت پايه آن يك تالار وجود دارد و دو تالار ديگر هم در طبقات بالاتر هست. طاق هاى اين بنا به سبك معمارى دوره اسلامى ساخته شده اند. موفقيت اين پروژه به او اين فرصت را داد تا بناهاى مدرن ديگرى را هم در ايران طراحى و اجرا كند كه از جمله آنها مى توان به پروژه دانشگاه صنعتى شريف، ساختمان سازمان ميراث فرهنگى، ساختمان دانشكده مديريت دانشگاه تهران، ساختمان موزه پاسارگاد (شيراز) و ساختمان دبيرستان البرز اشاره كرد.
امانت وجهه بين المللى خود را اول بار بابت طراحى و اجراى ساختمان سفارت ايران در بيجنيگ چين (۱۹۸۷ م) به دست آورد. اين بنا در حال حاضر يكى از متفاوت ترين و در عين حال زيباترين سفارتخانه هاى كشور چين است. او در اين ساختمان توانست سنت معمارى ايرانى را به شكل قابل قبولى پياده و اجرا كند. امانت در اين پروژه خود يك حياط بيرونى براى مراجعه كنندگان و يك حياط اندرونى براى اقامت اختصاصى سفير و نيز يك حوض و يك دفترخانه طراحى كرده است. طراحى كتابخانه مركزى دانشگاه چوآن از ديگر پروژه هاى امانت در كشور چين است. اين بنا به شكل يك عمارت كلاه فرنگى شيشه اى طراحى شده كه مجاور درياچه اى قرار دارد و فرم هاى ارگانيك در آن پياده و اجرا شده اند. استفاده از سنگ سراميك و به كار بردن شيشه هاى مشجر از مشخصه هاى اين بنا است. امانت پابه پاى طراحى و اجراى اين پروژه ها، در صف مقدم معماران آوانگارد ايران قرار گرفت. امانت در سال ۱۹۷۲ به فاصله يك سال بعد از افتتاح پروژه بناى يادبود آزادى (شهياد) در تهران، با عهده دار شدن طراحى مركز قضايى حيفا و كمى بعد با عهده دار شدن طراحى مجموعه اى از ساختمان ها در مونت كارمل اسرائيل، از سبك آوانگارد خود فاصله گرفت.
اين ساختمان ها به سبك معمارى كلاسيك يونان بودند كه مشخصه عمده آنها، هماهنگى و هارمونى شان با ساختمان ها و باغ هاى اطراف بود. اين ساختمان ها مى بايست ۵۰۰ سال مقاوم باقى بمانند، كاركردى باشند و بتوانند با تكنولوژى آينده همراه باشند. امانت در اين بناها، روح معمارى كلاسيك غربى را گرفت و با در هم آميختن آن با اصول معمارى شرقى، پيچيدگى منحصر به فرد و يگانه اى پديد آورد.
او خود درباره بناهايى كه به سبك معمارى كلاسيك يونان طراحى كرده گفته است: «من ديدم چطور سبك كلاسيك مى تواند با باغ هاى اطراف اين جا (منطقه حيفا) تناسب و هماهنگى داشته باشد. منطق من اين است: ما در زندگى مدرن در شتاب و تحرك به سر مى بريم و زمانى براى دقت كردن به جزئيات يك ساختمان كلاسيك نداريم. اما سبك كلاسيك براى جامعه اى كه در آسودگى و رفاه به سر مى برد، معنا مى دهد، جامعه اى كه زمان كافى براى مراقبه و نيايش دارد. ساختمان هاى مدرن بعد از انقلاب صنعتى، رشد و گسترش پيدا كردند، دوره اى كه زندگى مادى بر معنويت غلبه پيدا كرد اما من فكر مى كنم زيبايى فاكتور مهمى در طراحى است، چون زيبايى براى روح انسان خيلى سودمند و مفيد است.»
به نظر مى رسد امانت در پروژه هايى كه به سبك معمارى كلاسيك يونان طراحى كرده است بيش از آن كه دغدغه پياده كردن ديدگاه هاى معمارانه خود را داشته باشد، بار محيط طبيعى و شرايط جغرافيايى را بر دوش خود احساس مى كرده است. اين ساختمان هاى يونانى مآبانه در نگاه اول شايد بيننده را به سمت اين موضوع بكشانند كه طراح و معمار آنها صرفاً يك نوع معمارى التقاطى ارائه داده است، در حالى كه واقعيت امر چيز ديگرى است. اولاً او در ساختمان هاى يونانى مآبانه خود به اصول معمارى شرقى بى توجه نبوده است و لذا اگر چه اين دسته از پروژه هاى او در نگاه اول سبك كلاسيك يونانى را به خاطر مى آورند، ولى جزئيات به كار رفته در آنها، حاكى از چيزى غير از اين است. در ثانى همان طور كه خود وى صريحاً ابراز كرده، انتخاب سبك كلاسيك كاملاً آگاهانه و لازم بوده است.
به هر روى، امانت به غير از سبك به كار رفته در ساختمان هاى كلاسيك يونانى خود، همواره اصول هندسه و معمارى سنتى ايران را در ساختمان هاى مدرن خود اجرا كرده است. پروژ ه ها و ساختمان هاى او در حال حاضر در سرتاسر جهان به چشم مى خورند. غير از پروژه هايى كه در بالا به آنها اشاره شد، او پروژه هاى ديگرى را هم طراحى كرده كه تعدادى از مهمترين آنها عبارتند از: طراحى و ساخت عبادتگاهى در ساموآى غربى، طراحى چند كارخانه در داليان چين و ساخت چندين مجتمع آپارتمانى در سانتامونيكاى كاليفرنيا و بلوك شهرى با دو برج مسكونى در سن ديه گوى كاليفرنيا. امانت در تمام اين پروژه ها، مهارت ويژه اى در به كار بردن و تركيب درون مايه هاى فرهنگ هاى مختلف از خود نشان داده است. او جوايز مهمى هم بابت طراحى هاى منحصر به فرد خود دريافت كرده و در عين حال در كنفرانس هاى آموزشى و فرهنگى متعددى پيرامون هنر و معمارى سخنرانى كرده است.
حسين امانت هم اينك در كانادا زندگى مى كند. او پايه گذار شركت بين المللى آرك _ ديزاين در اين كشور است، شركتى كه بيش از بيست سال است به فعاليت خود ادامه مى دهد. اين معمار ايرانى در تلاش است تا بيش از پيش اصول معمارى ايرانى را در بناهاى مدرن خود پياده و اجرا كند. شركت مهندس حسين امانت، در پروژه هاى زيادى كه تا به حال در ايالات متحده، اروپا، خاورميانه و چين به اتمام رسانده ثابت كرده كه به معمارى به عنوان يك هنر سرآمد و ناب و نه صرفاً يك فعاليت تجارى نگاه مى كند و از اين رو توانسته پروژه هاى متنوعى را با رضايت كامل مشتريان طراحى و اجرا كند.