Borna66
07-30-2009, 02:15 PM
گرچه فرانسه صنعتی شدن را با اشتیاق و سرعتی مشابه بریتانیای کبیر اقتباس کرده بود اما در هنگام ترقی هنرهای تزئینی ازسایرین عقب ماند . تا سال 1880 که اتحادیه مرکزی هنرهای تزئینی و در سال 1905 که موزه لور باز گشایی شد اصلامدرن نبود . از اواسط قرن 19 میلادی با کار زول شره شرایط برای تولید پوستر و به طور کلی فعالیت های هنری فراهم شد .
طراحی پوستر معاصر در فرانسه در زمينه ای فرهنگی خلق شده اند که با کشورهايی که تحولات سياسی ، اجتماعی و هنری مشابهی نداشته اند، بسيار متفاوت است .
جامعه در باره جذابيت بيانی و زيبايی شناسانه اين پوسترها و نيز اصالت مفاهيم و مهارت طراحان خود قضاوت می کند .اينها کارهای هنری يا کالا های مورد علاقه کلکسيونرها يا اشياء تزئينی نيستند.
پوستر ، حتی بيش از هنرهای تجسمی ناب ، وسيله ای برای ارتباط بصری است و در معرض قيد و بندهایی قرار دارد که بهکارکرد آن مربوط می شود ، قيودی که طراحان گرافيک آنها را می پذيرند يا کنار می نهند . به اين دليل است که به نمايشگذاشتن پوستر در فضای انتزاعی يک نمايشگاه يا گالری ، خطر ارزيابی ناقص يا توام با سوء تعبير را در بر دارد ، چرا کهارتباط با سفارش دهنده ، استقبال جامعه و جايگاه اجتماعی هنرمند ملحوظ نمی گردد . مثلاً لازم است برای بازديد کننده توضيحداده شود که حرفه طراحی پوستر در فرانسه و جود ندارد ، گمان می رود که اين حرفه در حوزه تبليغ يا هنرهای گرافيک قرارمی گيرد .
پوسترهای تبليغاتی فضايی را که مختص به ترويج محصولات و خدمات است ، در انحصار در می آورند و تعداد پوسترهايی که جنبه فرهنگی و اجتماعی دارند بر ديوارهای فرانسه نسبتاً محدود است . اين نکته مهمی است . شايد به دو اصطلاح جداگانه برای ناميدن اين دو نوع پوستر که اشتراک آنها فقط در اين است که هر دو روی کاغذ چاپ می شوند و هر دو به منظور به نمايش در آمدن ، طراحی می گردند ، نياز داشته باشيم. مساله مهم ديگری که با اين گزينش مطرح می شود به پيوند پوستر باسنت ملی باز می گردد.
فرانسه ميراث فرهنگی بسيار غنی دارد که معمولا تاثير مهمش بر طراحی پوستر مدرن با استفاده از تصوير سازی ، مايهکسب اعتبار برای آن می شود . پوسترهای فرانسوی از « شره » تا « کاساندر» و « ساوينياک » همواره به مشابه الگوها يیمطرح مي شوند. منشا طراحی گرافيک معاصر را می توان در تحولات مهم دهه 1960 جستجو کرد ، دوره ای که فصل افتخار آميزی را درتاريخ طراحی پوستر فرانسه تکميل کرد.محيط نسبتاً آزادی که هنرمند در آن فعاليت می کرد و تسلط فرد گرايی بر بيان هنری که بخشی از شخصيت فرانسوی است اين دوره را متمايز می کند . نقطه عطف در تاريخ هنر پوستر ، همچون بسياری ديگر از عرصه های زندگی فرهنگو اجتماعی در فرانسه ، با حوادث ماه مه 1968 مقارن بود . اين حوادث لزوماً تاثير مستقيم بر هنر پوستر نداشت . اگر چه دانشجويان انقلابی می توانستند شيوه خاص خود را در تبليغات ابداع کنند که هم ساده و هم موثر باشد، اما ماه مه 68 تاثير عميق يا پايداری بر طراحی گرافيک نداشت . تراکتها ، روزنامه ها و پوسترهای چاپ سيلک ، تنها راه حلهای جزئی در زمينه ارتباط بصری ارائه می کردند . ليکن ارزيابی مجددارزشهای سنتی ، سيستم طراحی گرافيک پيشين را تسريع کرد.مقارن جنبشهای اين دوره ، پوستر در فرانسه هنوز به شدت مصور و روايی و آميخته با چاشنی سالمی از طنز بود که مطابقالگويی که « ساوينياک» ارائه کرده بود ، طراحی می شد . اين نکته نشانگر تلقی قديمی رايج در اواخرقرن نوزدهم ، در زمينه « پوستر سازی» بود.. اين امر به ظهور« طراحی گرافيک » به مفهومی که هم جهانی و هم سازمان يافته بود و نيز به تجربه گرايی در زمينه ارتباط بصری پايان می بخشيد، دلالت مي کرد.
پوستر برای سيستم اجتماعی و سياسی خاصی طراحی شده بود نمی توانست بدون برخی تغييرات اساسی در فرانسه پا بگيرد.
تقاضا برای پوستر در فرانسه به شدت محدود بود ، اولين دل مشغولی طراحان پوستر يافتن محلی بود که بتوانند در آنجا بهفعاليت بپردازند . بنابراين ، تبليغات سياسی به يکی از اولين عرصه هايی مبدل شد که طراحان گرافيک مستقل در آن به رسميتشناخته شدند . گراپوس ، يکی از پيشگا مان اين حرکت ، با کار برای حزب کمونيست فرانسه الگويی قرارداد که بسياری ازکارگاهها و هنرمندانی که برای احزاب ، اتحاديه ها و ساير انجمنهای شهری چپ گرا کار می کردند، از او تبعيت کردند. اما اين نتيجه گيری درست نيست که بگوييم تلا ش مذ کور به تنهايی برای دگرگون کردن زبان تبليغی کاملاً موفقيت آميز بود . درحقيقت به نظر می رسد که تجديد حيات تبليغات سياسی ، پديده ای زود گذ ر بوده است.
در حالی که تبليغات عليه سنت های محافظه کارانه جريان داشت فعاليت طراحان گرافيک در زمينه فرهنگ به واسطه ابزارمادی محدود می شد . با وجود اين ، تئاترهای کوچک و مراکز فرهنگی که دردرک پوسترهای اصيل پيشقدم بودند شروع به انتشار پوسترهایی با کيفيت کردند، چنان که در آثارميشل بووه مشاهده می شود . وقتی زمينه پذيرش پوسترها در نهاد هایبزرگ فرهنگی به وجود آمد ، وضعيت به نحو قابل توجهی بهبود يافت و مرکز پمپيدو، آلن لاويلت و موزه ارسی خط مشي را بنيان نهادند که زمينه ساز ايجاد اصالت ها و شاخص های بصري شد. اما منصفانه نيست که به اين نمونه ها اکتفا کنيم .
چنان که مجموعه اين صد پوستر نشان می دهند ، تعداد معينی از موسسات فرهنگی و هنری در پاريس و کل فرانسه نياز بهنوعی هويت گرافيکی را به تدريج احساس می کردند .طراحی گرافيکی فرانسه که بر ويرانه های نظام کهن و با استفاده از الگو های ديگر شکل گرفته است به دانش گذشتگان خود به ديده تحقير می نگرد . طراحی گرافيک فرانسه از ديدگاهی زيبا شناسانه بيانگر يک جريان اکسپرسيونيستی منحصر به فرداست که برای آن کمتر معاد لی می توان درتاريخ اين هنر پيدا کرد . اين جريان طيف وسيعی ازتکنيک ها ازجمله: طراحی، نقاشی، عکاسی، فتومونتاژ ، تايپوگرافی و اخيراً طراحی به کمک کامپيوتر را به کار می گيرد و توانسته است که نوعی انسجام و منطق درونی بيابد که آن را به صورت يک سبک تمام عيار درآورده است .
موجوديت پوستراصيل در فرانسه خواه اجتماعی يا فرهنگی در گرو آزادانديشی سفارش دهنده و مواجهه صحيح با مخاطب است . چنين پوستری در عين حال تلاش می کند که به مسائل زيبايی شناسانه و اجتماعی عصر ما پاسخ گويد. اين پوستر که از ای الگویی نسبتاً غيرمتعارف برگرفته شده ، ازگرفتار شدن در دام خود شيفتگی ( نارسی سيسم) ، يعنی احساس حضوردرخلا، که هرگونه ارتباطی را از ميان می برد ، اجتناب کرده است. در طول چند سال اخير طراحان گرافيک با مطالعه مشکلاتطراحی گرافيک عام المنفعه به طور همزمان سوالاتی را درخصوص سودمندی اجتماعی خويش مطرح کرده اند. تمايل آنان بهفعاليت در عرصه ارتباطات ، نگراني هايشان را در مورد فعاليت اجتماعی حقيقي پنهان نمی کند . اگر چه تلاش برای حفظپيوندهی اجتماعی موفق نبوده ، اما هنوز به شکست منجر نشده است . نسل جوان مدعی است که اين جدال به اوتعلق دارد.
ا کنون بسياری ازموسسات به تدريج طراح گرافيک را به عنوان همکاری جدی به رسميت می شناسند چرا که او قادراستفرمی بی نظير و منحصر به فرد به پيامها ببخشد تا در گيرودار قيل و قال رسانه ها به گوش مخاطبين برسد
--------------------------------------------------
چند نمونه از پوستر های فرانسه
http://pnu-club.com/imported/mising.jpg (http://www.picup.ir/viewer.php?file=0wtl90cd9yif0m6ziiug.jpg)http://pnu-club.com/imported/mising.jpg (http://www.picup.ir/viewer.php?file=5j69yesol9magdauk764.jpg)http://pnu-club.com/imported/mising.jpg (http://www.picup.ir/viewer.php?file=d08zzj47hs63q5pe8fl.jpg)http://pnu-club.com/imported/mising.jpg (http://www.picup.ir/viewer.php?file=3dhzanh23mil33f6vkuf.jpg)
http://pnu-club.com/imported/mising.jpg (http://www.picup.ir/viewer.php?file=kqvlx8isj99ax559sd4.jpg)http://pnu-club.com/imported/mising.jpg (http://www.picup.ir/viewer.php?file=2am2rlk9sxdxerce9mo.jpg)
http://pnu-club.com/imported/mising.jpg (http://www.picup.ir/viewer.php?file=8xhi21d3dsti96ojh5uy.jpg)http://pnu-club.com/imported/mising.jpg (http://www.picup.ir/viewer.php?file=kwjzx9uoe3ocvu1euhhk.jpg)
طراحی پوستر معاصر در فرانسه در زمينه ای فرهنگی خلق شده اند که با کشورهايی که تحولات سياسی ، اجتماعی و هنری مشابهی نداشته اند، بسيار متفاوت است .
جامعه در باره جذابيت بيانی و زيبايی شناسانه اين پوسترها و نيز اصالت مفاهيم و مهارت طراحان خود قضاوت می کند .اينها کارهای هنری يا کالا های مورد علاقه کلکسيونرها يا اشياء تزئينی نيستند.
پوستر ، حتی بيش از هنرهای تجسمی ناب ، وسيله ای برای ارتباط بصری است و در معرض قيد و بندهایی قرار دارد که بهکارکرد آن مربوط می شود ، قيودی که طراحان گرافيک آنها را می پذيرند يا کنار می نهند . به اين دليل است که به نمايشگذاشتن پوستر در فضای انتزاعی يک نمايشگاه يا گالری ، خطر ارزيابی ناقص يا توام با سوء تعبير را در بر دارد ، چرا کهارتباط با سفارش دهنده ، استقبال جامعه و جايگاه اجتماعی هنرمند ملحوظ نمی گردد . مثلاً لازم است برای بازديد کننده توضيحداده شود که حرفه طراحی پوستر در فرانسه و جود ندارد ، گمان می رود که اين حرفه در حوزه تبليغ يا هنرهای گرافيک قرارمی گيرد .
پوسترهای تبليغاتی فضايی را که مختص به ترويج محصولات و خدمات است ، در انحصار در می آورند و تعداد پوسترهايی که جنبه فرهنگی و اجتماعی دارند بر ديوارهای فرانسه نسبتاً محدود است . اين نکته مهمی است . شايد به دو اصطلاح جداگانه برای ناميدن اين دو نوع پوستر که اشتراک آنها فقط در اين است که هر دو روی کاغذ چاپ می شوند و هر دو به منظور به نمايش در آمدن ، طراحی می گردند ، نياز داشته باشيم. مساله مهم ديگری که با اين گزينش مطرح می شود به پيوند پوستر باسنت ملی باز می گردد.
فرانسه ميراث فرهنگی بسيار غنی دارد که معمولا تاثير مهمش بر طراحی پوستر مدرن با استفاده از تصوير سازی ، مايهکسب اعتبار برای آن می شود . پوسترهای فرانسوی از « شره » تا « کاساندر» و « ساوينياک » همواره به مشابه الگوها يیمطرح مي شوند. منشا طراحی گرافيک معاصر را می توان در تحولات مهم دهه 1960 جستجو کرد ، دوره ای که فصل افتخار آميزی را درتاريخ طراحی پوستر فرانسه تکميل کرد.محيط نسبتاً آزادی که هنرمند در آن فعاليت می کرد و تسلط فرد گرايی بر بيان هنری که بخشی از شخصيت فرانسوی است اين دوره را متمايز می کند . نقطه عطف در تاريخ هنر پوستر ، همچون بسياری ديگر از عرصه های زندگی فرهنگو اجتماعی در فرانسه ، با حوادث ماه مه 1968 مقارن بود . اين حوادث لزوماً تاثير مستقيم بر هنر پوستر نداشت . اگر چه دانشجويان انقلابی می توانستند شيوه خاص خود را در تبليغات ابداع کنند که هم ساده و هم موثر باشد، اما ماه مه 68 تاثير عميق يا پايداری بر طراحی گرافيک نداشت . تراکتها ، روزنامه ها و پوسترهای چاپ سيلک ، تنها راه حلهای جزئی در زمينه ارتباط بصری ارائه می کردند . ليکن ارزيابی مجددارزشهای سنتی ، سيستم طراحی گرافيک پيشين را تسريع کرد.مقارن جنبشهای اين دوره ، پوستر در فرانسه هنوز به شدت مصور و روايی و آميخته با چاشنی سالمی از طنز بود که مطابقالگويی که « ساوينياک» ارائه کرده بود ، طراحی می شد . اين نکته نشانگر تلقی قديمی رايج در اواخرقرن نوزدهم ، در زمينه « پوستر سازی» بود.. اين امر به ظهور« طراحی گرافيک » به مفهومی که هم جهانی و هم سازمان يافته بود و نيز به تجربه گرايی در زمينه ارتباط بصری پايان می بخشيد، دلالت مي کرد.
پوستر برای سيستم اجتماعی و سياسی خاصی طراحی شده بود نمی توانست بدون برخی تغييرات اساسی در فرانسه پا بگيرد.
تقاضا برای پوستر در فرانسه به شدت محدود بود ، اولين دل مشغولی طراحان پوستر يافتن محلی بود که بتوانند در آنجا بهفعاليت بپردازند . بنابراين ، تبليغات سياسی به يکی از اولين عرصه هايی مبدل شد که طراحان گرافيک مستقل در آن به رسميتشناخته شدند . گراپوس ، يکی از پيشگا مان اين حرکت ، با کار برای حزب کمونيست فرانسه الگويی قرارداد که بسياری ازکارگاهها و هنرمندانی که برای احزاب ، اتحاديه ها و ساير انجمنهای شهری چپ گرا کار می کردند، از او تبعيت کردند. اما اين نتيجه گيری درست نيست که بگوييم تلا ش مذ کور به تنهايی برای دگرگون کردن زبان تبليغی کاملاً موفقيت آميز بود . درحقيقت به نظر می رسد که تجديد حيات تبليغات سياسی ، پديده ای زود گذ ر بوده است.
در حالی که تبليغات عليه سنت های محافظه کارانه جريان داشت فعاليت طراحان گرافيک در زمينه فرهنگ به واسطه ابزارمادی محدود می شد . با وجود اين ، تئاترهای کوچک و مراکز فرهنگی که دردرک پوسترهای اصيل پيشقدم بودند شروع به انتشار پوسترهایی با کيفيت کردند، چنان که در آثارميشل بووه مشاهده می شود . وقتی زمينه پذيرش پوسترها در نهاد هایبزرگ فرهنگی به وجود آمد ، وضعيت به نحو قابل توجهی بهبود يافت و مرکز پمپيدو، آلن لاويلت و موزه ارسی خط مشي را بنيان نهادند که زمينه ساز ايجاد اصالت ها و شاخص های بصري شد. اما منصفانه نيست که به اين نمونه ها اکتفا کنيم .
چنان که مجموعه اين صد پوستر نشان می دهند ، تعداد معينی از موسسات فرهنگی و هنری در پاريس و کل فرانسه نياز بهنوعی هويت گرافيکی را به تدريج احساس می کردند .طراحی گرافيکی فرانسه که بر ويرانه های نظام کهن و با استفاده از الگو های ديگر شکل گرفته است به دانش گذشتگان خود به ديده تحقير می نگرد . طراحی گرافيک فرانسه از ديدگاهی زيبا شناسانه بيانگر يک جريان اکسپرسيونيستی منحصر به فرداست که برای آن کمتر معاد لی می توان درتاريخ اين هنر پيدا کرد . اين جريان طيف وسيعی ازتکنيک ها ازجمله: طراحی، نقاشی، عکاسی، فتومونتاژ ، تايپوگرافی و اخيراً طراحی به کمک کامپيوتر را به کار می گيرد و توانسته است که نوعی انسجام و منطق درونی بيابد که آن را به صورت يک سبک تمام عيار درآورده است .
موجوديت پوستراصيل در فرانسه خواه اجتماعی يا فرهنگی در گرو آزادانديشی سفارش دهنده و مواجهه صحيح با مخاطب است . چنين پوستری در عين حال تلاش می کند که به مسائل زيبايی شناسانه و اجتماعی عصر ما پاسخ گويد. اين پوستر که از ای الگویی نسبتاً غيرمتعارف برگرفته شده ، ازگرفتار شدن در دام خود شيفتگی ( نارسی سيسم) ، يعنی احساس حضوردرخلا، که هرگونه ارتباطی را از ميان می برد ، اجتناب کرده است. در طول چند سال اخير طراحان گرافيک با مطالعه مشکلاتطراحی گرافيک عام المنفعه به طور همزمان سوالاتی را درخصوص سودمندی اجتماعی خويش مطرح کرده اند. تمايل آنان بهفعاليت در عرصه ارتباطات ، نگراني هايشان را در مورد فعاليت اجتماعی حقيقي پنهان نمی کند . اگر چه تلاش برای حفظپيوندهی اجتماعی موفق نبوده ، اما هنوز به شکست منجر نشده است . نسل جوان مدعی است که اين جدال به اوتعلق دارد.
ا کنون بسياری ازموسسات به تدريج طراح گرافيک را به عنوان همکاری جدی به رسميت می شناسند چرا که او قادراستفرمی بی نظير و منحصر به فرد به پيامها ببخشد تا در گيرودار قيل و قال رسانه ها به گوش مخاطبين برسد
--------------------------------------------------
چند نمونه از پوستر های فرانسه
http://pnu-club.com/imported/mising.jpg (http://www.picup.ir/viewer.php?file=0wtl90cd9yif0m6ziiug.jpg)http://pnu-club.com/imported/mising.jpg (http://www.picup.ir/viewer.php?file=5j69yesol9magdauk764.jpg)http://pnu-club.com/imported/mising.jpg (http://www.picup.ir/viewer.php?file=d08zzj47hs63q5pe8fl.jpg)http://pnu-club.com/imported/mising.jpg (http://www.picup.ir/viewer.php?file=3dhzanh23mil33f6vkuf.jpg)
http://pnu-club.com/imported/mising.jpg (http://www.picup.ir/viewer.php?file=kqvlx8isj99ax559sd4.jpg)http://pnu-club.com/imported/mising.jpg (http://www.picup.ir/viewer.php?file=2am2rlk9sxdxerce9mo.jpg)
http://pnu-club.com/imported/mising.jpg (http://www.picup.ir/viewer.php?file=8xhi21d3dsti96ojh5uy.jpg)http://pnu-club.com/imported/mising.jpg (http://www.picup.ir/viewer.php?file=kwjzx9uoe3ocvu1euhhk.jpg)